The influence of the Surrealist movement, the spiritual shock of his 1929 trip to America, and his own emotional and psychological crisis transformed Lorca's understanding of drama. He began experimenting with surrealist elements in his theatrical practice, exploring new breakthroughs in dramatic structure, characters, and themes. This resulted in three particularly subversive and unconventional works in his entire dramatic output: *Don Perrinbrin and Belissa's Love in the Garden*, *The Audience*, and *Five Years Like This*, which stand in stark contrast to his predominantly realistic "Rural Trilogy." *The Audience*, in particular, was described by Lorca himself as "the impossible drama." These three plays collectively embody the author's poetics and aesthetic concepts. Behind the dramatic plots lies his profound reflection on "how drama portrays reality" and "what is reality."
超现实主义运动的影响、1929年美洲之行带来的精神震撼、自身经历的情感和心理危机改变了洛尔迦对戏剧的认识。他开始在戏剧实践中进行带有超现实主义色彩的实验，从而探索戏剧结构、人物、主题方面的新突破，于是便有了《堂佩尔林布林和贝莉莎在花园中的爱情》《观众》《就这样过五年》这三部在他的整个戏剧创作中格外具有颠覆性的另类作品，与他以现实主义为主要风格的“乡村三部曲”形成鲜明对比。其中《观众》一部更是被洛尔迦本人称为“不可能的戏剧”。这三部戏剧集中体现了作者的诗学和美学观念，在戏剧情节背后，是作者对“戏剧如何展现真实”以及“什么是真实”的深刻思考。以及“什么是真实”的深刻思考。
超现实主义运动的影响、1929年美洲之行带来的精神震撼、自身经历的情感和心理危机改变了洛尔迦对戏剧的认识。他开始在戏剧实践中进行带有超现实主义色彩的实验，从而探索戏剧结构、人物、主题方面的新突破，于是便有了《堂佩尔林布林和贝莉莎在花园中的爱情》《观众》《就这样过五年》这三部在他的整个戏剧创作中格外具有颠覆性的另类作品，与他以现实主义为主要风格的“乡村三部曲”形成鲜明对比。其中《观众》一部更是被洛尔迦本人称为“不可能的戏剧”。这三部戏剧集中体现了作者的诗学和美学观念，在戏剧情节背后，是作者对“戏剧如何展现真实”以及“什么是真实”的深刻思考。以及“什么是真实”的深刻思考。
